Movies

‘The Offer’, over de creatie van ‘The Godfather’, staat voorop bij het zuigen van zijn eigen cannoli

Als een karakter voelt in Het aanbodje hoeft niet te weten hoe kunst werkt om ervan te genieten, maar Paramount+’s serie over the making of De peetvader-getimed om samen te vallen met het 50-jarig jubileum van de film – gelooft precies het tegenovergestelde. Net zoals de studio zichzelf een dikke natte kus in de spiegel geeft, is deze streaming-affaire van 10 afleveringen (première op 28 april) een filmische tegenhanger van de recente serie van HBO. tijd winnen, opererend als een cartoon achter de schermen van een popcultuursensatie die alles articuleert in uitbarstingen van kreunende expositie geleverd door cornball-cartoons. Vanaf het begin merkt de hoofdrolspeler op over de ongeëvenaarde kracht van films: “Je kunt die ervaring niet op tv hebben, je zit gewoon in je woonkamer naar een klein verdomd doosje te kijken.” Deze procedures bewijzen dat bij een tee, oneindig minder geven dan je zou kunnen krijgen door dezelfde hoeveelheid tijd te besteden aan simpelweg kijken De peetvader trilogie in plaats daarvan.

Gevormd als flatterend De kleine motor die kon– verhalende stijl, Het aanbod is geobsedeerd door de twee loden verklaringen De peetvader (en verschillende andere klassiekers uit de jaren 70) aan zijn publiek – of het nu gaat om het belang van hun scènes, de redenen voor hun productiekeuzes of hun algemene thema’s – en parallellen te trekken tussen het meesterwerk Coppola van Francis Ford en degenen die het hebben gemaakt. Het is de geschiedenis en kritiek van kinderfilms, en in het middelpunt staat Albert S. Ruddy (Miles Teller). Ontevreden met zijn baan bij de Rand Corporation, besloot Ruddy zijn hand in de productie te proberen en sloeg meteen goud met televisie. De helden van Hogan. Hij heeft echter dromen op het grote scherm, wat we begrijpen omdat hij tegen zijn vriendin Françoise Glazer (Nora Arnezeder) zegt: “Ik moet in de bioscoop.” Deze ambities komen uit wanneer hij een optreden krijgt bij Paramount waar hij werkt voor Robert Evans (Matthew Goode), die, ongeacht Ruddy’s mislukking met Robert Redford Kleine Fauss en Grote Halsybiedt hem aan om Mario Puzo’s bestseller (Patrick Gallo) aan te passen De peetvaderomdat, zoals Evans over het project zegt, het een “cultureel fenomeen” zou kunnen worden dat “Rosemary’s babymaar groter!

De peetvader kan een hit zijn bij lezers, maar het wordt door de studio gezien als een hachelijke propositie, die wordt geleid door de heerszuchtige Golf en westerse topman Charles Bluhdorn (Burn Gorman) en zijn zakelijke handlanger Barry Lapidus (Colin Hanks), de laatste veranderde uiteindelijk in dergelijke een anti-kunst, resultaatgerichte clown die dingen zegt als: “We moeten doen wat mensen willen zien!” en “Ik geef niets groen licht dat ik niet begrijp!” Het systeem is tegen deze opstartpoging, maar Ruddy is zo kalm, koel en zelfverzekerd dat hij zich niet laat afschrikken, en hij wordt bij zijn zoektocht geholpen door secretaresse Bettye McCartt (Juno Temple), die alles en iedereen kent. in de industrie. . Samen bedenken ze een plan dat bij elke stap moet worden bestreden, te beginnen met het inhuren van schrijver/regisseur Francis Ford Coppola (Dan Fogler), het inhuren van Puzo om het scenario mee te schrijven, het casten van Al Pacino (Anthony Ippolito) als Michael Corleone en joker Marlon Brando (Justin Chambers) als Don Corleone, filmt met Caravaggio-geïnspireerde diepe schaduwen met cameraman Gordon Willis (TJ Thyne) en filmt belangrijke scènes op Sicilië.

Het aanbod kent zijn overlevering en verpakt tonnen details, trivia en analyse in zijn 10 afleveringen. Het doet dit echter op een absurd brutale en goedkope manier, zodat het lijkt op een parodie op prestige beloningen aas – en daarom precies het tegenovergestelde van De peetvader, hoe hardnekkig hij ook probeert de esthetiek van dat epos na te bootsen en de principes ervan te relateren aan de fictieve personages van het onderwerp. Ruddy, Evans, McCartt en Coppola zijn allemaal “familie”, Evans wordt letterlijk “The Godfather of” genoemd De peetvader‘, en in een vroege vertoning van de film zoomt de camera in op Ruddy terwijl we iemand horen zeggen: ‘Don Corleone.’ Het is een ongemakkelijk plot dat de punten verbindt, en het strekt zich uit tot het feit dat de vier hoofdpersonen ook consequent afgeschilderd als geestverwanten met een vergelijkbare geschiedenis, tegendraadse houdingen en een heilige waardering voor filmmagie.

Om verder te illustreren hoe: De peetvaderde geschiedenis en oorsprong van Het aanbod details Ruddy’s relatie met gangster Joe Colombo (Giovanni Ribisi), die zich ontwikkelt als gevolg van bezwaren tegen het boek van Italiaanse Amerikanen en, in het bijzonder, Frank Sinatra (Frank John Hughes), die een hekel heeft aan zijn afranselingen op nauwelijks verhulde hem via het personage van Johnny Fontaan. Colombo’s oorlog met Joe Gallo (Zack Schor), en zijn eisen en financieringDe peetvader, vul het materiaal maar doe weinig meer dan symbolisch, tweederangs gangsterdrama. Bovendien, door Ruddy af te schilderen als een echte maffiavriend – tot het punt dat hij hen uiteindelijk vertelt dat hun goedkeuring van de film het belangrijkste is – stelt de serie dat De peetvader is ontworpen om de georganiseerde misdaad te behagen en te verheerlijken. Maar ondanks alle moeite die hij besteedt aan het uitleggen, De peetvaderfundamentele ideeën en controverses van Michael Tolkin, de serie van Michael Tolkin vermijdt uiteraard serieus onderzoek naar dit onderwerp.

Bovendien, door Ruddy af te schilderen als een echte vriend van de maffia – tot het punt waarop hij hen uiteindelijk vertelt dat hun goedkeuring van de film het belangrijkste is – stelt de serie dat “The Godfather” is ontworpen om de georganiseerde misdaad te plezieren en te verheerlijken.

Iedereen die betrokken is bij Het aanbod is in volledige hambone-modus: Teller’s Ruddy is een man die de klus klaart en ballen heeft (iets waarnaar minstens drie keer wordt verwezen); Evans van Goode is een wonderkind dat even slim en soepel is als vluchtig (vooral als zijn huwelijk met Ali McGraw van Meredith Garretson uit elkaar valt); Ribisi’s Colombo is een ruwe facsimile van een maffiabaas; en Fogler’s Coppola is een toegewijde filmmaker die veel te onhandig en luchtig lijkt om een ​​echte entertainer te zijn. De verwijzingen naar opmerkelijke films uit die tijd zijn onophoudelijk, en toch, hoe vertrouwd met het decennium ook, het voelt allemaal als pantomime, vol imitaties en overdreven uitspraken over het belang van hittitels, de kruising van kunst en commercie, en de go- gettergeest nodig om fantasieën werkelijkheid te laten worden.

Nog grimmiger dan de piepende uitvoeringen, no-show verhalen, Film Studies 101-inzichten en zenuwslopende nepconflicten (die worden geneutraliseerd door onze kennis van hoe de film zich ontvouwt), is de afwezigheid van een belangrijk punt om Het aanbod. Ondanks zijn fixatie op de details van Ruddy’s en de zaken van het bedrijf, zegt Tolkin er niets belangrijks over, behalve dat het moeilijk was om te doen, vaak veel leek op De peetvader zelf, en trotseerde alle kansen om een ​​tijdloze triomf te worden. Tegen de tijd dat hij begint te genieten van de Oscar-overwinningen van de film, voelt het allemaal als een onnodige daad van zelffelicitatie van Paramount’s kant.

About the author

samoda

Leave a Comment