Movies

Snoep laat een zure nasmaak achter

Foto: Tina Rowden/Hulu

Snoep wordt onderbroken door geërgerde zuchten. Deze Hulu-miniserie van vijf afleveringen over de gruwelijke moord op Betty Gore (Melanie Lynskey) in 1978 en de betrokkenheid van haar voormalige vriend Candace “Candy” Montgomery (Jessica Biel) bij de misdaad draait om de geluiden van vrouwelijke ontevredenheid. In hun opvliegers en pageboy-kapsels zijn deze vrouwen uitgeput door hun veeleisende kinderen, geïrriteerd door hun onbevredigende echtgenoten, gefrustreerd door de veroordelende sfeer van hun kleine stadje in Texas – en uiteindelijk achterdochtig en wantrouwend jegens elkaar. Maar deze figuren zijn contouren met weinig vulmiddel, en het bindweefsel tussen hen en de omringende gemeenschap ontbreekt. Een bredere observatie van de repercussies en vertakkingen van dit geweld blijft uit en creëert bij afwezigheid een soort anticlimax. Zoals die zuchten, Snoep voelt vluchtig, zelfs gewichtloos aan.

Gemaakt door Robin Veith en Nick Antosca, die eerder samenwerkten aan De daad, Snoep vertelt een even meanderend verhaal over verborgen identiteiten en de dunne lijn tussen liefde en woede. Hoewel niet officieel gebaseerd op het boek Bewijs van liefde: een waargebeurd verhaal over passie en dood in de buitenwijken – die door HBO Max werd gekozen om liefde en dood2022 ander beperkte serie over deze misdaad – Snoep volgt de meeste van de brede beats die worden verteld in Jim Atkinson en John Bloom’s echte misdaadklassieker uit 1983: de levendige huisvrouw Candy Montgomery, verveeld na een decennium van huwelijk met de zachtaardige Pat (Timothy Simons), besluit een relatie te hebben. Zijn doelwit is medekerkgenoot en volleybalteamgenoot Allan Gore (Pablo Schreiber), die een rotsachtig en bijna levenloos huwelijk heeft met matrone Betty. Betty wordt dan op een gruwelijke manier vermoord, en de stad wil geloven dat een zwerver verantwoordelijk is. Het is onmogelijk dat iemand die ze kennen deze vrouw 41 keer een bijl kan geven, waarbij ze de helft van haar gezicht afsnijdt en haar dochtertje in de kamer ernaast gillend achterlaat. Zouden ze?

Dat is het verhaal, en zo is het eigenlijk Snoep, die vandaag in première gaat op Hulu en tot 13 mei elke dag een nieuwe aflevering uitbrengt, vertelt. Er is hier geen verhalende wending en geen echte verduistering over wie schuldig is. Dat wil niet zeggen dat het verzonnen mysterie noodzakelijk is voor een echte misdaad, maar dat is het wel. Snoep gebrek is een gevoel van waarom dit verhaal en waarom nu. Wat vertelt dit incident ons over het strafrechtsysteem en hoe het criminelen van een bepaald ras, geslacht en sociale klasse behandelt? Over het gesloten karakter van de zuidelijke rangen van de VS? Over vrouw zijn in Amerika, afgezien van het feit dat mannen rotzooi kunnen zijn en kinderen vervelend kunnen zijn? Deze laatste vraag wordt een beetje aangestipt in de seriepresentatie van Candy en Betty’s huiselijk leven, maar enig inzicht in de uitdagingen van vrouwelijkheid toen versus nu ontbreekt.

Fragmenten uit Bewijs van liefde zijn beschikbaar om online te lezen, maar dat schetst alleen dat alles Snoep werkte niet in zijn karakterontwikkeling of dialoog, wereldopbouwende details die de show meer omhullend hadden kunnen doen voelen. Betty was een lerares voordat ze die baan opzegde om voor haar groeiende gezin te zorgen; Hoe lang worstelt ze al met wat agorafobie en paranoia lijkt te zijn? Wilde Candy altijd al huisvrouw worden, of verflauwde haar gevoel voor avontuur op een gegeven moment? Hoe hebben Candy en Pat, en Allan en Betty elkaar ontmoet en verliefd geworden? Candy schept vaak op over het hebben van het ‘beste feesthuis’, terwijl veel foto’s van de gevestigde orde de eenvoudige eenmansboer van de Gores laten zien. Waren er wrijvingen tussen de sociale status van de koppels die hun weg naar hun relatiedynamiek hebben doorgewerkt? Wat heeft ze meegemaakt in de weken of maanden tussen het moment waarop Candy werd gearresteerd en het moment waarop ze werd berecht? Hoe ging de gemeenschap om met haar familie of met Betty’s overlevenden? Snoep is zo eenvoudig in zijn lineaire beweging van zaak naar moord naar rechtbank dat het de kijkers berooft van de context en structuur die nodig zijn om deze wereld het gevoel te geven gesetteld en geleefd te worden. Ons naast Candy plaatsen in de moord is misschien de poging van de show om kijkers achter een letterlijk gesloten deur uit te nodigen, maar de bloederige reeks is zo ongelooflijk grotesk dat het meer weerzinwekkend dan meeslepend is.

het toezicht op Snoep is zo’n teleurstelling omdat Biel en Lynskey daar geweldig werk doen. Door het onverzadigde kleurenpalet van de première, vreemde hoeken en een voorbijgaande verwijzing naar Stanley Kubrick de briljanteregisseur Michael Uppendahl vestigt een alles doordringende terreur, die wordt ondersteund door de contrasterende prestaties van de actrices. Biel vond zichzelf opnieuw uit in dit genre na het succes van De Visser, en ze brengt Candy’s nonchalante vriendelijkheid goed over met een ondertoon van onechtheid. De miniserie begint met een monoloog die de vierde muur van zijn personage doorbreekt, deels christelijke parabel en deels zelfverheerlijking, en zijn koele zelfvertrouwen terwijl hij een verhaal oefent over hoe tweede kansen zijn om te krijgen wat je krijgt. echt willen is een inleiding tot de lagen van zelfrechtvaardiging. Een scène waarin ze zichzelf overlaadt met Betty’s bloed en haar handen naar het plafond heft alsof bidden misschien wel de meest verontrustende van de serie is.

Foto: Tina Rowden/Hulu

Lynskey daarentegen maakt van Betty een soort vermenselijkte Iejoor: een vrouw die zo zuur en streng is dat het onmogelijk is om te zeggen of ze van haar kinderen houdt of ze veracht, maar wiens vrouwelijkheid doorschijnt als haar man aandacht aan haar schenkt. Biel’s brede glimlach en luchtige, zonnige openheid naar haar huis contrasteren goed met Lynskey’s aanhoudende frons en voortdurend dichtgetrokken gordijnen, en de andere ontwerp- en kostuumelementen van de serie benadrukken hoe de rekwisieten en esthetiek van de vrouwen ze tegen elkaar uitzetten.

Wat echter vreemd is, is hoe stevig de serie aansluit bij Candy’s perspectief en hoe het faalt om haar mogelijke verklaring te ondervragen voor wat er op vrijdag de 13e in het Gore-huis is gebeurd. Er zijn overal op zichzelf staande scènes voor Lynskey als Betty, zodat we haar kunnen zien strengheid met haar kinderen en de manier waarop ze Allan smeekt om opnieuw te trouwen, maar in de laatste aflevering hebben we geen idee hoeveel Betty wist over Candy en Allan, hoe ze zou hebben gereageerd als Candy de moeder van haar dochter was geworden, en wat ze tegen Candy had kunnen zeggen toen de vrouw haar huis was binnengekomen. Er is hier niet veel verlichting van interieur van Betty in vergelijking met Candy, en historisch gezien is dat ook alles wat de jury te bieden heeft. Candy kon haar kant van het verhaal vertellen, en er was geen andere.

De trap, de HBO Max true crime-serie over de dood van Kathleen Peterson, realiseert een innerlijk leven voor het slachtoffer met een groot aantal flashbacks naar het karakter van Toni Collette op het werk, thuis, in de sportschool, met haar kinderen en met haar vrienden. plaatsen en situaties die Collette de ruimte geven om haar geheimen, haar verlangens, haar ambities en haar spijt uit te werken. Als de bovennatuurlijke en zelfbewuste elementen die Snoep lanceert zijn finale omdat onze laatste indruk van Lynskey’s Betty in de hele serie is verwerkt, zoals De trap klaar met zijn herinneringen aan Kathleen, misschien Snoep zou ook het gevoel hebben gehad dat het deze vrouw en haar leven eerde in plaats van naar haar dood te staren. Maar een paar schaarse tussentitels geven geen update over wat er met Betty’s ouders of haar kinderen is gebeurd, of bieden veel afsluiting. In plaats van, Snoep eindigt met het gevoel dat hij ook Betty heeft gebruikt, haar opnieuw tot slachtoffer heeft gemaakt en haar heeft platgedrukt voor zijn doeleinden. ‘Ik ben de moeder van je kinderen, maar dat is niet alles wat ik ben,’ zei Betty tegen Allan, maar… Snoep maakt duidelijk welk verhaal hij het meest wil vertellen met alleen zijn naam.

Alles zien

About the author

samoda

Leave a Comment