Movies

Gelijktijdige releases zijn ‘dood als een bedrijfsmodel’ – The Hollywood Reporter

John Fithian, president en CEO van de National Association of Theatre Owners, nam geen blad voor de mond toen hij uitlegde waarom het een slecht idee is om films tegelijkertijd in de bioscoop en thuis uit te brengen.

“Ik ben blij te kunnen melden dat simulcast dood is als een serieus bedrijfsmodel, en piraterij heeft het gedood”, zei Fithian dinsdag tijdens zijn jaarlijkse CinemaCon-keynote in Las Vegas. “Als een blanco kopie van een film online komt en zich verspreidt, heeft dat een zeer nadelige impact op onze branche.”

Tijdens de pandemie hebben sommige Hollywood-studio’s, waaronder Warner Bros. en Disney, hebben geëxperimenteerd met dag-en-datum releases in een poging om hun streamingdiensten te laten groeien. Warners stuurde zelfs zijn hele 2021-lei tegelijk naar theaters en HBO Max, inclusief tentstokken zoals duin. De studio liet het beleid vanaf 2022 vallen en legde zich toe op een periode van 45 dagen.

“Terwijl je titel voor titel analyseert, wordt het heel duidelijk dat de piraterijpieken het meest drastisch zijn wanneer een film voor het eerst thuis beschikbaar is: of deze nu beschikbaar is via video on demand premium of video-demand met abonnement,” zei Fithian. beschermen tegen piraterij. , de verleiding om thuis te blijven en illegale films te kijken groeit voor veel potentiële bioscoopbezoekers.

Tijdens zijn toespraak op het podium van dinsdag op CinemaCon sprak de president en CEO van de Motion Picture Association, Charles Rivkin, ook over de gevaren van piraterij, ongeacht wanneer het zich voordoet in het leven van een film. “Gemiddeld kan piraterij vóór de release je tot 20% van de kassa-inkomsten kosten, je inkomsten”, zei hij tegen theatereigenaren.

Rivkin ging niet specifiek in op de hoeveelheid piraterij als gevolg van gelijktijdige releases die werden georkestreerd door MPA-lidbedrijven, waaronder de vijf grote Hollywood-studio’s en Netflix.

“En met de juiste inspanningen om consumenten, wetgevers en de media voor te lichten, kunnen we doorgaan met het opbouwen van een cultuur die piraterij erkent voor wat het is – diefstal, duidelijk en eenvoudig, en een directe bedreiging voor makers. de creatieve beroepsbevolking en de creatieve gemeenschap overal’, zei Rivkin.

“In 2017 hebben we de Alliance for Creativity and Entertainment opgericht – ​​of ACE zoals we het noemen – een wereldwijde coalitie van onze zes MPA-studio’s en ‘s werelds grootste entertainmentbedrijven, waaronder Apple TV+ en Amazon Studios, AMC Networks BBC en Canal Plus . ACE-leden zijn nu bijna 40 en we hebben zojuist een nieuw niveau van live sport toegevoegd. Ik ben zelfs trots om vanmorgen aan te kondigen dat BeIN Sports, een in Qatar gevestigde sportzender die beschikbaar is in 41 landen over de hele wereld, zich heeft aangemeld”, aldus Rivkin.

De inspanningen ter bestrijding van piraterij van de MPA en ACE, samen met andere groepen, hebben ertoe bijgedragen dat het aantal illegale websites en streamingabonnementsdiensten in Noord-Amerika is gedaald van 1.400 in 2019 tot ongeveer 200 vandaag. Hij zei ook dat de MPA onlangs een overeenkomst is aangegaan met het Department of Homeland Security die MPA-onderzoeksexperts integreert in het DHS zelf.

Rivkin ging verder en zei dat hij “aangemoedigd was door onze vooruitgang in deze voortdurende strijd tegen piraterij, en ik ben ook bemoedigd door de stijgingen die we momenteel zien aan de wereldwijde kassa. Deze huidige kaskrakers laten zien dat bioscoopbezoekers nog steeds de heiligheid en sociale opwinding van gedeelde ruimte waarderen.

Inderdaad, zowel Rivkin als Fithian hebben de kracht van de kassa aangeprezen als gevolg van de verwoestende COVID-19-pandemie, die heeft geleid tot ongekende theatersluitingen.

“Het filmaanbod in 2022 en daarna is solide en zit vol met enorm box office-potentieel. De hernieuwde inzet van onze partnerstudio’s voor de tentoonstelling is deze week volledig zichtbaar. Ik ben dankbaar dat er deze week zoveel topstudio-executives aanwezig zijn, en ik geloof dat hun aanwezigheid op deze historische conventie een teken is van een hernieuwde toewijding aan de belangrijke rol die cinema speelt in het ecosysteem van de industrie”, aldus Fithian.

De slagman Filmmaker Matt Reeves begon de ochtendsessie over de toestand van de industrie door bioscoopeigenaren te bedanken voor het levend houden van de “twinkeling van hoop” toen de pandemie toesloeg. Hij zei dat hij van harte geloofde in de theatrale ervaring. “Het is erg belangrijk voor mij om een ​​rol te spelen in uw succes”, zei Reeves en merkte op dat: Batman verdiende ten noorden van $ 700 miljoen.

“Het succes van De slagman was een echte teamprestatie. We hadden deze plek niet kunnen bereiken zonder… de theatrale ervaring. Daarvoor dank ik u uit de grond van mijn hart. Als een levenslange filmfan koester ik wat je doet’, zei Reeves. “Er is een heiligdom te vinden in de films.”

In pre-pandemische tijden was het theatrale venster 74 dagen tot 90 dagen. Deze periode is nu teruggebracht tot 45 dagen, die theatereigenaren nu accepteren. (Van hun kant hebben studio’s lang beweerd dat de meeste films in de eerste maand het meeste van hun geld verdienen.)

“We zijn verheugd dat distributeurs etalagefilms uitbrengen en dat studio’s en exposanten samenwerken. Er is een gevarieerde mix van titels om naar uit te kijken in de komende maanden,” zei Fithian. “Blockbusters vormen de ruggengraat van deze industrie en we hebben een geweldige selectie van echt grote films. Maar titels uit het middensegment en films die specifiek op gezinnen zijn gericht, zijn ook cruciaal. We hebben het allemaal. Geen raketwetenschap: meer films vertalen zich in meer boxen kantoor.

Fithian wees op het verbazingwekkende succes van Sony en Marvel Spider-Man: Niet naar huis komendie wereldwijd $ 1,9 miljard opbracht, en merkte op dat gezinnen nu een serieuze comeback maken naar films, zoals blijkt uit Paramount’s Sonic de egel 2 (die tot nu toe wereldwijd $ 288 miljoen heeft opgebracht).

Fithian, die in het verleden vaak de waargenomen dreiging van streamers heeft afgewezen, bleef deze keer weg van het onderwerp. Op 19 april onthulde Netflix dat het in het eerste kwartaal 200.000 abonnees verloor, waardoor de voorraad kelderde. De ontwikkeling is een soort psychologische boost voor theatereigenaren, waardoor de zorgen wegnemen dat streaming de bioscoop zal overtroeven.

Aan het einde van Fithians toespraak presenteerde hij een nieuwe serie films gemaakt door jonge ambitieuze filmmakers, bedoeld om de bioscoop te promoten die de NAVO haar leden vraagt ​​te delen op hun schermen en op sociale media. De filmmakers zijn Kelly Schiesswohl en Noah Sterling voor Vreemd bevredigende bioscoop; Ed Hellman en Katie Staab voor Er is niets zoals het; en Ameer Kazmi voor Met vriendelijke groet, De directie.

“Ik geloof dat niets ooit de theatrale ervaring zal bedreigen, niet streaming, … zelfs niet de landing van de marsmannetjes, grap ik”, zei Cineplex-chef Ellis Jacob, eraan toevoegend dat velen het overlijdensbericht van de tentoonstellingsindustrie per ongeluk schreven. “We zijn getest door COVID. Nu rest alleen nog een kans.

Jacob ontving de NATO’s Best Marquee Award voordat Rivkin en Fithian het podium betreden.

Chris Gardner heeft bijgedragen aan dit rapport.

About the author

samoda

Leave a Comment