Movies

De kwaadaardige incestscène in ‘The Northman’, uitgelegd

Foto: Aidan Monaghan/Focus-functies

Spoilers volgen voor Robert Eggers De Noordse.

Het is niet zo dat Nicole Kidman en Alexander Skarsgård niet eerder hebben gekust of eerder gevochten. Ze deden allebei als getrouwd stel Celeste en Perry Wright in de HBO-serie grote kleine leugens. Maar deze ziedende dynamiek, deels gevoed door lust en deels door walging, is een… beetje anders wanneer genoemde acteurs moeder en zoon spelen. In De man uit het noorden, is de band tussen Kidmans koningin Gudrún en Skarsgårds prins Amleth niet alleen de sleutel tot het plot, maar ook tot hoe de een de ander verdraait. Een uitwisseling aan het einde van de film onthult vooral hun leugens en waanideeën en fungeert, met een uitzinnig moment van incestueuze overtreding, ook als De man uit het noorden(woordspeling bedoeld) emotionele climax.

De man uit het noorden is meedogenloos tempo en zorgvuldig verbeeld met een reeks fantastische en bovennatuurlijke elementen die de film zijn griezelige kracht en gevoel van gevaar geven: er zijn heksenspreuken, magische zwaarden die zich moeten voeden met bloed en een naakt duel op een actieve vulkaan. Maar je waanvoorstelling van een gelukkig gezin en je zelfgevoel verbrijzeld met een manipulatieve kus van wie je was overtuigd puur en onvoorwaardelijk van je houden? Het is de grootste wond De man uit het noorden toebrengt, en schrijver-regisseur Robert Eggers en co-schrijver Sjón nemen wijselijk de tijd om ons daarheen te leiden. De scène is het hoogtepunt van wat we weten over Amleth: zijn obsessieve doelgerichtheid, zijn rigide idee van rechtvaardigheid en zijn zekerheid dat zijn moeder gered moet worden. Maar het is de eerste echte glimp van wat Gudrún wil vanuit zijn eigen perspectief. De man uit het noorden reist in tegengestelde richtingen in deze scène, terugkerend naar de waarheid van Gudrúns verleden en vooruitgaand naar de nu veranderde toekomst van Amleth (zoals het onthoofde hoofd van Heimir de Dwaas het uitdrukt, “Days Past and Days to Come”), en elke andere koppelingen in de film worden beïnvloed door die paar minuten.


De man uit het noorden is het verhaal van Amleth, dus Eggers plaatst ons naast de jonge prins (als kind gespeeld door Oscar Novak) om getuige te zijn van de moord op zijn vader, koning Aurvandil War-Raven (Ethan Hawke), door zijn oom, Fjölnir (Claes Bang) , de halfbroer. Nadat je Fjölnir met hem hebt gezien terwijl hij Gudrún op zijn schouder draagt ​​en hem wegdraagt, kun je gemakkelijk in het ritme vallen van de gelofte die Amleth zingt: ‘Ik zal je wreken, vader. Ik zal je redden, moeder. Ik zal je vermoorden, Fjölnir. Als volwassene komt Amleth erachter dat Fjölnir zijn koninkrijk aan Noorwegen heeft verloren en zich heeft teruggetrokken in IJsland. Hij verlaat daarom de Viking-berserker-krijgers die hem in de strijd hebben getraind en doet alsof hij een slaaf is om het eigendom van zijn oom te infiltreren. Eenmaal daar lijkt alles wat Amleth ziet de streken van Fjölnir te bevestigen: de overwerkte slaven, de zelfvoldane en verwende zonen van Fjölnir, Thorir (Gustav Lindh) en Gunnar (Elliott Rose), en zijn seksuele bedreigingen jegens de slaaf Olga (Anya Taylor-Joy), met wie Amleth zich tijdens zijn reis verbond.

Gudrún, ondertussen, is een dubbelzinnige puzzel waaromheen Amleth krimpt en vastloopt. Wat hij als primaat beschouwt, versterkt zijn overtuiging dat ze tegen zijn wil met Fjölnir is getrouwd en alleen toegewijd is aan hun zoon Gunnar omdat ze Amleth zo veel jaren geleden verloor. Hij heeft een onveranderlijk beeld van zijn moeder gecreëerd, en hij neemt die karakterisering mee naar zijn slaapkamer – waar zij het vernietigt.

Voor het grootste deel pushen Eggers en cameraman Jarin Blaschke De man uit het noorden zo groot mogelijk visueel mogelijk om de grootsheid en verlatenheid van de locaties in de film te laten zien. Maar de scène waarin Amleth de kamer van zijn moeder binnensluipt – terwijl Olga, nu zijn vrouw, haar ‘aardmagie’ gebruikt om de lijfwachten buiten te verwarren – is krap en donker. de geest van de oudste zoon. . Tot dusverre heeft Amleth van Skarsgård zich aan elke uitdaging aangepast en zijn berserker-training als agressor uitgeoefend; hij blinkt uit in de brute sport van knattleikr en terroriseert de boerderij ‘s nachts. Kidman maakt deze dreiging echter teniet door een sluw randje aan zijn prestaties, een glans in zijn ogen en een elegantie aan zijn lichaamsbouw toe te voegen. Binnen enkele minuten transformeert ze Gudrúns schijnbare onderwerping in dominantie en herformuleert ze onze hele opvatting van het personage.

De gemene rollen van Kidman behoren tot zijn beste, en in De man uit het noordeneerlijke eerste weergave van Gudrún, er zijn nuances van zijn vertrouwen in sterven voorzijn berekende bepaling in hem verleiden de maniakale vreugde die het bracht Paddington. (Er zijn overeenkomsten tussen De man uit het noorden en Geboorte‘s ongepaste kussen ook, maar dat is een andere poging.) Het begint met deze look:


En het gaat verder met Gudrún, letterlijk en figuurlijk, bewegend naar het licht. Haar tweesnijdende dialoog – “Je zwaard is lang” – wordt alleen maar explicieter als ze ontdekt dat deze slaaf eigenlijk haar lang verloren gewaande zoon is. Elke keuze die Kidman in deze uitwisseling maakt, is perfect afgestemd om van Gudrún een vrouw te maken met veeleisende bedoelingen en meedogenloze affectie, van haar harde blik en lichte grijns tot haar belegerde zucht wanneer Amleth haar eed aflegt (“Ik zie dat je de eenvoud van je vader hebt geërfd”) en de onwrikbare toon die ze gebruikt om Aurvandil de “lafaard” en “begerige slavenhandelaar” te noemen die haar verkrachtte en haar met Amleth zwanger maakte.


Gudrúns verhaal is een manier om zijn zoon kwaad te maken – Skarsgård speelt het moment met zijn mond open en een bevroren houding – en zijn acties zijn een andere. De camera blijft op Kidman gericht terwijl ze op haar knieën gaat om te herbeleven hoe ze Fjölnir ‘smeekte’ om haar halfbroer en neef te vermoorden, zodat ze samen een nieuw leven konden beginnen. Ze spreekt bepaalde woorden uit (‘heet’, ‘wreedheid’, ‘ontembaar’) terwijl ze haar hand om Amleths keel slaat en naar voren leunt voor een kus. Is het een verrassing dat Gudrún Amleth vertelt dat hij zijn “nieuwe koning” kan zijn en dat Amleth hem kort terug kust? Misschien in het begin, gezien het hele incest gedoe. Maar uiteindelijk zou dat niet zo moeten zijn. Amleth heeft zijn hele leven achter zijn moeder aan gejaagd. Hij trouwt met een vrouw die op hem lijkt (hij en Fjölnir merken op hoe Olga’s blanke huid en blonde haar doen denken aan een jonge Gudrún). En Gudrún, van haar kant, zegt dat deze verleidingsstrategie al eens eerder voor haar heeft gewerkt, op Fjölnir. Als de hoofdpersoon van Eggers De heks, Gudrún is een vrouw die door verschillende mensen als verschillende dingen wordt gezien. Ze zegt dat Fjölnir van haar hield om wie ze was, terwijl Amleth van haar hield om wie hij dacht dat ze was. Maar wat haar ambities ook drijft, haar beslissingen hebben haar gebracht waar ze nu is, waardoor Amleth op zoek is naar wraak en hem terugbrengt naar de familie waarvan hij nu weet dat ze hem hebben verraden. Als dit alles fataal is, zoals de ziener (gespeeld door Björk) beweert, dan is ook haar poging om haar zoon te verleiden, hoe taboe ook, voorbestemd.

Er zijn nog ongeveer 45 minuten. De man uit het noorden verliet na die scène, en de verwisselde dynamiek van Kidmans aanval en Skarsgårds terugtocht weergalmt. Ze brengen Gudrún, voorheen een cipher, in beeld, haar resettend als een vrouw die niet wordt gedefinieerd door verlies en verdriet, maar door voorbereiding en triomf. Haar bevelen om “de deur te sluiten” voor Amleth, kind en volwassene, die voorheen werden geïnterpreteerd als de acties van een koningin die de bescheiden adellijke regels volgde, lijken nu op hun hoede, zelfs defensief, alsof Gudrún haar ware zelf beschermt. De manier waarop ze Aurvandils meervoudige ring draagt, voelt nu minder als een weemoedige daad en meer als het tonen van een trofee. De man uit het noorden omvat andere vrouwelijke krachtfiguren, maar ze zijn ofwel mystiek abstract (de zieneres, Katie Pattinson’s Valkyrie Shield Maiden) of van nature gedreven door matriarchale bescherming (Olga en haar ongeboren tweeling). Gudrún, in haar gebruik van verleiding en moord om te krijgen wat ze wil, kent zulke grenzen niet. En zijn zekerheid in zijn keuzes is complementair aan die van Amleth, ook al nemen ze tegenstrijdige standpunten in.

Fjölnir blijft Amleths ultieme vijand, maar de belangrijkste relatie in de film is die tussen moeder en zoon: het is Gudrún die ervoor zorgt dat Amleth kort zijn menselijkheid verloochent (hij noemt zichzelf “een ijzeren hagelstorm en staal”) en nooit zijn eigen gelofte breekt om een ​​vrouw te vermoorden. Door de gewelddaden van zijn vader te overleven, Gudrún creëerde het, en met een kus maakte ze het ongedaan – een moederliefde verrijkt met het soort gif dat de bekendste bewerking van deze Scandinavische legende, Shakespeare De tragedie van Hamlet, prins van Denemarken, in feite zijn centrale wapen. “Je richt mijn ogen op mijn ziel”, zei koningin Gertrude met angst en schaamte tegen Hamlet. Maar door Gudrún te centreren en hem kracht te geven in dit heerlijk duivelse moment van incest, De man uit het noorden zegt het tegenovergestelde: mama weet het het beste.

Alles zien

About the author

samoda

Leave a Comment